Criterios de catalogación

RePoMIt trabaja siempre con testimonios manuscritos completos. La catalogación no parte de poemas aislados, sino de la secuencia de composiciones transmitida por cada manuscrito. Sin embargo, en caso de florilegios plurilingüe, la catalogación se limita a los poemas en idioma castellano y a los poemas plurilingües entre cuyos idiomas se incluya el castellano.

El ítem o código identificativo de cada composición catalogada se forma mediante la sigla del testimonio y el orden topográfico de la composición dentro del manuscrito. Este criterio permite conservar la relación entre la ficha poética y la estructura dispositiva del testimonio.

La sigla de cada testimonio es el resultado de la unión de los datos siguientes: Ciudad (primeras dos letras), Biblioteca u otra institución (primera letra), Fondo (primera letra), Signatura.

Las fichas de los poemas recogen los siguientes datos: Íncipit, Segundo verso, Éxplicit, Testimonio (incluidos el orden topográfico y los folios/páginas que ocupa en él; si se trata de folios, se incluye también la indicación del recto/verso), Epígrafe, Atribución (declarada en el testimonio o reconstruida por los estudios críticos y/o por otras fuentes documentales), Forma métrico-poética, Esquema métrico, Estructura (estrofas de desarrollo a partir de una letra/mote inicial, composiciones internas y/o finales, estribillos), Transcripción del texto de la composición y Responsabilidad de la ficha.

Las fichas de los testimonios incluyen los siguientes datos: Ciudad, Institución, Signatura, Recopilador, Fecha, Contenido y Bibliografía.

Lo que aparece entre corchetes [ ] procede de una conjetura del responsable de la ficha o de la bibliografía consultada y mencionada en la ficha del testimonio al que se corresponde la composición.

El campo de la Transcripción es facultativo, menos en los casos en los que el texto catalogado presente variación textual en el propio testimonio que se está catalogando. En este caso, los otros campos del repertorio acogen la versión textual definitiva mientras que la transcripción se configura como el lugar en el que se da cuenta de las distintas fases de escritura y corrección/cambio.

La búsqueda ignora puntuación, mayúsculas y tildes. Esto permite localizar variantes gráficas de un mismo verso sin exigir coincidencia literal estricta.

La grafía de los poemas, salvo excepciones justificadas (ej. italianismos y lusitanismos que, por distintos motivos, no se pueden remitir al término castellano correspondiente), sigue las normas ortográficas actuales.

La búsqueda por Íncipit consulta tres campos: el íncipit de la composición y, cuando constan, también el íncipit de la primera estrofa de desarrollo y el de eventuales composiciones internas y/o finales.

La sección relativa a la forma métrico-poética se basa en el uso de un vocabulario controlado que trata de contrarrestar la significativa variabilidad taxonómica de la poesía de los Siglos de Oro y su excepcional oscilación en la denominación de las formas. Por tanto, las formas catalogadas se reducen a las siguientes (en orden alfabético): Canción en arte menor (incluye todas las formas de canción en octosílabos u otros versos de arte menor; ej. redondillas, quintillas, copla real, canción trovadoresca, décima espinela, etc. NB no incluye las glosas); Canción en arte mayor; Canción petrarquista (incluye todas las formas de canciones en las que se alternan endecasílabos y heptasílabos; ej. cuarteto-lira, lira garcilasiana, lira-sextina/sexteto-lira, canción pindárica); Canción (otras formas) (para las composiciones que no se pueden adscribir a los casos detallados supra: ej. las canciones en cuartetos de endecasílabos, las canzonette chiabresche, etc.); Estribote; glosa (incluye todas las formas métricas en las que se puede desarrollar una glosa); Letra/Mote (se utilizará solo en los casos en los que la composición no tiene desarrollo estrófico; si lo tiene se utilizará la forma más adecuada entre: canción en arte menor, villancico, glosa); Madrigal; Octava real; Ovillejo; Pareados; Polimetría (incluye ensaladas y composiciones que tienen un esquema métrico variable que no se puede remitir a una estructura métrica; NB no incluye los romances y romancillos con desfecha final); Sextina; Soneto; Silva; Tercetos encadenados; Romance; Romancillo (tanto heptasílabo como hexasílabo); Romance/Romancillo con desfecha; Villancico (incluye los villancicos con coplas zejelescas).

Las fichas y las referencias bibliográficas se actualizan a través de controles periódicos y por efecto de sugerencias y señalaciones de los usuarios.